中國(guó)漆器工藝具有悠久的歷史，并獲得了極高的藝術(shù)成就。幾千年來(lái)，充滿魅力并獨(dú)具中國(guó)氣派的漆器作品，是我國(guó)藝術(shù)史中輝煌的一頁(yè)，同時(shí)也是世界文化的重要組成部分。戰(zhàn)國(guó)是我國(guó)漆器工藝的第一個(gè)繁榮期。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期由于激烈的社會(huì)變革引發(fā)的倫理意識(shí)和審美觀念的變化，使得該時(shí)期的漆器工藝得以迅速發(fā)展。漆的色調(diào)以紅、黑兩色為主，其特點(diǎn)是“朱畫其內(nèi)，墨染其外”。器內(nèi)涂朱紅，明快熱烈；外髹黑漆，沉寂凝重，紅黑對(duì)比，襯托出漆器的典雅和富麗，呈現(xiàn)強(qiáng)烈的裝飾效果，器物具有穩(wěn)健端莊之美，也具有收藏的價(jià)值。
墨朱流韻 漆色如詩(shī)
漆器是中華民族的偉大創(chuàng)造之一。目前所見(jiàn)對(duì)漆器的最早記載，是《韓非子·十過(guò)》中秦穆公與由余問(wèn)對(duì)。據(jù)專家介紹，自古以來(lái)，漆器就與高貴、權(quán)力、財(cái)富聯(lián)系在一起，是奢侈的象征。加上其制作工藝復(fù)雜，制作時(shí)間長(zhǎng)，藝術(shù)價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值都較高，歷來(lái)深受人們青睞。自2006年，清乾隆剔紅御制詩(shī)筆筒、北宋黑漆“虞廷清韻”官琴、清乾隆脫胎朱漆題詩(shī)菊瓣形蓋盒，在香港蘇富比、香港佳士得、內(nèi)地嘉德拍賣場(chǎng)中相繼以606.3萬(wàn)元、523.2萬(wàn)元、550萬(wàn)元成交后，漆器便成了近兩年中除佛像之外藝術(shù)品拍賣中最為搶眼的明星之一。
漆器收藏進(jìn)入慢熱時(shí)代
2008年12月3日，香港會(huì)議展覽中心聚光燈下，一件亮相佳士得拍賣會(huì)的寶物引起了眾人的高度關(guān)注。佳士得中國(guó)古代陶瓷及藝術(shù)品部資深專家曾志芬在拍賣前告訴記者，這件明永樂(lè)剔紅雙鳳蓮花盞托可謂大有來(lái)頭，他是李氏家族最著名的漆器藏品之一，流傳有序，更大的亮點(diǎn)在于盞托內(nèi)有乾隆皇帝的御題詩(shī)，拍賣前估價(jià)高達(dá)3000萬(wàn)港元。這件盞托以2000萬(wàn)港元起拍，經(jīng)過(guò)多輪競(jìng)價(jià)，最終以3314萬(wàn)港元成交。
2007年香港蘇富比春拍重器乾隆御用七枚玉扳指，拍出了4280萬(wàn)港幣的天價(jià)，當(dāng)時(shí)幾乎沒(méi)有人注意到那七枚玉扳指的外包裝。那其實(shí)是當(dāng)時(shí)最為考究的包裝方式，用剔紅器物承裝御用物品，那件剔紅蓋盒雕刻精工纖巧，刀鋒犀利，是一件難得的剔紅漆器。但當(dāng)時(shí)那只是配角，在這次2008年香港佳士得秋拍中，剔紅漆器成為了主角，一舉奪得全場(chǎng)第四高的成績(jī)，并時(shí)隔7年之后刷新了中國(guó)漆器成交的紀(jì)錄。
其實(shí)，早在2001年，漆器就已經(jīng)走入拍賣市場(chǎng)，并取得了很好的成績(jī)，如2001年北京翰海推出的7件漆器中，有6件被藏家購(gòu)得，同年香港佳士得春拍推出12-16世紀(jì)的中國(guó)漆器藝術(shù)藏品，26件拍出24件，成交率為92.3％，拍賣總額超過(guò)2570萬(wàn)港元，是事前估價(jià)的4倍。其中一件估價(jià)僅120至160萬(wàn)港元的明永樂(lè)牡丹花卉漆盒極為引人注目，最后被亞洲一位私人收藏家以1214.5萬(wàn)港元競(jìng)得，高出估價(jià)10倍，并創(chuàng)造了中國(guó)漆器的世界紀(jì)錄。2003年香港佳士得秋拍5件清代漆器全部成交，其中一件清乾隆年間的剔紅錦紋書本式盒蓋以151.9萬(wàn)港元的高價(jià)成交。2004年香港蘇富比秋拍中一件明永樂(lè)剔紅雕漆趕珠云龍紋蓋盒以1126萬(wàn)港幣落槌，成為漆器拍賣第二高價(jià)。2005年北京翰海秋季拍賣會(huì)上一件明永樂(lè)剔紅牡丹紋盒以214.5萬(wàn)元成交；同期上海崇源拍賣公司推出的漆器拍品南宋剔紅鳳鳥(niǎo)穿花圖盤拍到了143萬(wàn)元。香港蘇富比2006年春拍推出一件剔紅乾隆御制詩(shī)筆筒，最終以572萬(wàn)港幣的價(jià)格成交。中國(guó)嘉德則以18萬(wàn)元起拍、最終以550萬(wàn)元拍出了一件清代乾隆脫胎朱漆題詩(shī)菊瓣形蓋盒。
位于北京東三環(huán)正莊古玩城的鑒古堂是為數(shù)極少的專門從事漆器收藏的古玩店之一，鑒古堂的創(chuàng)始人藤文浩長(zhǎng)期從事漆器的收藏和買賣。他認(rèn)為，總體看近幾年漆器的價(jià)格比較均衡，沒(méi)有大的波動(dòng)，但市場(chǎng)上可見(jiàn)的漆器數(shù)量有限，漆器珍品的拍賣價(jià)格還會(huì)上升。而且瓷器和銅器的價(jià)格已經(jīng)接近封頂，國(guó)內(nèi)雜項(xiàng)價(jià)格的上漲也會(huì)帶動(dòng)漆器價(jià)格的上揚(yáng)，這使得漆器收藏升溫變得可以期待。
元明清漆器市場(chǎng)表現(xiàn)搶眼
一般說(shuō)來(lái)，目前可見(jiàn)的漆器，以元明清時(shí)期居多，尤其是明清時(shí)期的漆器更為常見(jiàn)。從價(jià)值看，無(wú)論是工藝水平還是歷史價(jià)值，元以及明永樂(lè)年間漆器都達(dá)到頂峰，最值得藏家收藏。這是因?yàn)樵郧暗钠崞鞔媸罉O少，市面上的一些戰(zhàn)國(guó)、漢代漆器多是贗品；經(jīng)過(guò)多年發(fā)展，漆器工藝在元代達(dá)到了高峰，雖然元朝統(tǒng)治時(shí)間較短，元代漆器存世量較小，但出現(xiàn)了像張成、楊茂這樣的漆器工藝大師；在明清時(shí)期，宮廷漆器獲得長(zhǎng)足發(fā)展，而又以明永樂(lè)、宣德年間及清乾隆年間的漆器最為優(yōu)秀。這與古代皇帝的愛(ài)好有著很大的關(guān)系，明永宣年間，在北京設(shè)有果園廠，專門生產(chǎn)漆器，其后中斷百余年，到萬(wàn)歷年間重新開(kāi)啟，但因社會(huì)動(dòng)蕩，國(guó)庫(kù)空虛，工藝落后，已經(jīng)生產(chǎn)不出來(lái)那么優(yōu)秀的漆器了。而清乾隆之前，雍正皇帝偏愛(ài)洋漆，即倭漆，不重視中國(guó)漆器的發(fā)展，到了乾隆時(shí)期，才大大推動(dòng)了中國(guó)漆器的制作，使漆器生長(zhǎng)達(dá)到了一個(gè)高峰。但是在乾隆之后，很多漆器工藝逐漸失傳，不復(fù)存在。也有專家認(rèn)為：從年代上看，宋元明清時(shí)期的漆器前景更好；從工藝上看，雕漆、做工精細(xì)的漆器更受追捧。這就使得更多的藏家把眼光對(duì)準(zhǔn)元明漆器，當(dāng)然清代漆器以走宮廷路線的最具投資潛力，像雍正、乾隆時(shí)期造辦處造的龍紋、花鳥(niǎo)紋、人物圖案的漆器、書房用品等。
門檻雖高，長(zhǎng)線投資看好
據(jù)故宮博物院古器物部主任張榮介紹，目前漆器珍品大都珍藏在博物館，流傳在民間的很少。流傳到民間主要有兩個(gè)途徑，一是當(dāng)年從皇家流散出來(lái)的很少一部分，另一個(gè)是地方能夠制作的。比如說(shuō)描漆漆器，貴州、山西等地能夠制作。
此外，藤文浩表示，漆器一直屬于高級(jí)藝術(shù)領(lǐng)域，藝術(shù)品位和藝術(shù)價(jià)值很高，一般老百姓很難接觸到漆器，更不用說(shuō)珍品了。目前漆器收藏市場(chǎng)呈現(xiàn)兩種狀況：一是漆器市場(chǎng)流通數(shù)量較少，精品更少；二是懂漆器的專業(yè)人士少。漆器的管理和保存難度很大，尤其受氣候影響比較大，干燥容易裂，太濕了又容易長(zhǎng)毛，所以該收藏入行的門檻較高。
藤文浩有著豐富的國(guó)際漆器競(jìng)拍經(jīng)歷，他認(rèn)為，國(guó)內(nèi)市場(chǎng)與日本和歐美市場(chǎng)相比，對(duì)漆器的認(rèn)可度和重視程度還不足，拍賣價(jià)格還有很大潛力可挖。藤文浩講了這樣一件事：五六年前，他在國(guó)內(nèi)以7萬(wàn)元人民幣的價(jià)格拍出一個(gè)明朝嘉靖年間的花鳥(niǎo)盤。而完全相同的一個(gè)盤子，在2009年3月份紐約佳士得的春季拍賣會(huì)上竟拍出了13萬(wàn)美元的高價(jià)。
同時(shí)他還認(rèn)為，國(guó)際市場(chǎng)的價(jià)格會(huì)慢慢影響到國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，長(zhǎng)遠(yuǎn)看，漆器的投資價(jià)值會(huì)比較高。從年代上看，宋元明清時(shí)期的漆器前景更好；從工藝上看，雕漆、做工精細(xì)的漆器更受追捧。清代漆器以走宮廷路線的最具投資潛力，像雍正、乾隆時(shí)期造辦處造的龍紋、花鳥(niǎo)紋、人物圖案的漆器、書房用品等。另外，藤文浩指出，漆器收藏很“認(rèn)人”，名家制作的漆器更有投資潛力。
也有專家認(rèn)為，時(shí)間較近的漆器，如果做工精湛，保存完好，尤其是名家制作的，也能賣出好價(jià)錢。中國(guó)嘉德2007年6月16日拍賣會(huì)上，一件民國(guó)時(shí)期的紅漆描金“讀古”匾拍出了21280元的價(jià)格；12月15日的拍賣會(huì)上，一件民國(guó)時(shí)期的紅漆文具柜以22400元成交。
漆器鑒定和保存
對(duì)于漆器的鑒定，不少專家認(rèn)為，最重要的是要弄清楚漆器真實(shí)可靠的制作年代，以及它在整個(gè)漆器發(fā)展史中所處的位置。以明宣德漆器為例，其特征主要在三個(gè)方面：造型上，宣德時(shí)期的漆器以盤、盒為主，盒有蔗段式、蒸餅式，盤則有圓形、方形、荷葉形、橢圓形。這一時(shí)期出現(xiàn)了器形大而端莊的捧盒，如剔彩林檎雙鸝大圓盒，剔紅九龍大圓盒等；品種上，宣德漆器除剔紅、填漆外，還出現(xiàn)了剔彩和戧金彩漆兩個(gè)重要品種。傳世的宣德漆器仍以雕漆為主，尤以剔紅最多；在款識(shí)上，宣德款為刀刻填金楷書款，署款位置多樣，有的在器底內(nèi)緣左側(cè)，有的在器底正中，有的在器底正上方，有的在器物表面邊緣，可謂“宣德款遍器身�！毙驴畹淖煮w為官方常用書體，字體端正規(guī)矩，筆道粗細(xì)一致，其中“德”字，“心”上無(wú)一橫為其明顯特征。
具體來(lái)講，可以用“一掐、二聞、三看”的方法來(lái)鑒別。用手掐可以鑒別漆器的時(shí)間長(zhǎng)短，新的漆器一掐是軟的，而時(shí)間長(zhǎng)的會(huì)有一定的硬度；用鼻子去聞。漆器有一定的味道，而去掉味道需要一定時(shí)間。如果是新作的漆器，用鼻子一聞就能聞出來(lái)。最有效，也是最準(zhǔn)確的方法是看漆器的斷紋，斷紋的產(chǎn)生與漆器歷史的長(zhǎng)短有關(guān)。清末趙汝珍在《古玩指南》一書中曾明確指出漆器上的斷紋主要有“牛毛斷”和“蛇腹斷”兩種�！芭Ｃ珨唷倍嘁�(jiàn)于年代久遠(yuǎn)的漆器，其紋如發(fā)，細(xì)密而碎，多裂于堅(jiān)硬漆器的表面，是經(jīng)風(fēng)蝕逐漸產(chǎn)生的，人工很難仿制；“蛇腹斷”是在明代漆器上�？梢�(jiàn)到的，多見(jiàn)于漆層較薄的器里器底等處，斷紋較長(zhǎng)，頗似蛇腹下紋。而新作的漆器有的也可以做出假的斷紋，但假的斷紋是有規(guī)律的，而自然形成的斷紋不具有規(guī)律性。
張榮指出，由于明清時(shí)期的漆器制作工藝非常復(fù)雜，且制作時(shí)間很長(zhǎng)，造假成本很高，因此假的并不多。市場(chǎng)上見(jiàn)到的假器以戰(zhàn)國(guó)、漢代的居多。
對(duì)漆器的保存，張榮介紹說(shuō)，漆器對(duì)干濕度非常敏感，保存難度較大，15—18攝氏度，濕度在55％左右最為適合，太干了容易裂，太濕了容易長(zhǎng)毛。高鵬結(jié)合自己的實(shí)踐給出了一個(gè)保存的“小竅門”：太干的環(huán)境下，可以用保鮮膜將漆器包起來(lái)加以保存。
